Гражданинът Кейн (1941)

Най-Великият Американски Филм в Историята!

Всички говорят за него! Класическата история за властта и пресата.

Група репортери се опитват да дешифрират последната дума, изречена някога от Чарлз Фостър Кейн, милионерът, вестникарски магнат: „Розова пъпка“. Филмът започва с новинарска лента, описваща живота на Кейн, а след това на зрителите се показват ретроспекции от живота на Кейн. Докато репортерите разследват по-нататък, зрителите виждат демонстрация на възхода на един очарователен човек към славата и как той в крайна сметка пада от върха на света.

Режисьор - Орсън Уелс

Сценаристи - Херман Дж. Манкевич - Орсън Уелс - Джон Хаусман

Звезди - Орсън Уелс Джоузеф Котен Дороти Комингор

Гледайте трейлъра:

Ревюта:

Походът на времето... ⭐10/₁₀

Гражданинът Кейн е величествен, елегантен и благороден. Започва в края, виждаме как човек с очевидно богатство и власт издиша последния си дъх, а след това мистериите на живота му се разплитат чрез поредица от анекдоти, едва запомнени сцени и силно субективни спомени. Смелостта на този подход не може да бъде надценена. По времето, когато беше заснет този филм, Холивуд в по-голямата си част беше свикнал да създава директни истории с ясно идентифицирани герои и злодеи. Кейн се осмели да представи Човека такъв, какъвто е, пълен с обърквания, вътрешни противоречия и несигурност.

С напредването на филма виждаме Кейн, базиран на Уилям Рандолф Хърст, известният вестникарски магнат бавно жертва идеалите си, за да изгради финансовата си империя, губейки приятелствата си с онези, които вярваха в него, докато в крайна сметка той загуби всичко, което има, своето брака, неговите приятели и неговата почтеност. Въпреки че е най-богатият човек в света, той живее изолиран в своето частно построено планинско имение, където се е обградил с материални удоволствия, сам и отчаян, усеща се, че приветства смъртта. Филмът възприема мнението, че богатството и властта по своята същност са разрушителни за човешките ценности. Самият Кейн заявява: „Ако не се бях родил богат, може би щях да бъда наистина велик човек.

Това, което е толкова майсторско в Кейн, е неговата двусмисленост. Никога не сме сигурни дали Кейн наистина е вярвал в ценностите, които изповядва. В същото време, когато се поставя над света, той копнее за обичта на обикновените хора. Това се символизира от неговата експлоататорска и покровителствена любов към певицата от хор Сюзън Александър (Дороти Комингор). Нейният герой получава тънка като хартия характеристика, единственият очевиден недостатък в един почти перфектен филм.

Орсън Уелс дава бравурно изпълнение като Кейн, като едновременно се идентифицира с човека и го осъжда. Този филм беше първото му начинание да прави
филми след скандалното радиопредаване „Война на световете“, което разбуни Америка. Уелс, дете чудо, имаше опит в Шекспировия театър, предлагайки модернизирани адаптации на класиката, смел и необичаен жест за онова време. Той донесе този вид помитаща трагична романтична чувствителност в първия си филм.

Неограничен от холивудските традиции, той наруши всички правила. Фотографията с дълбок фокус, която придава на Кейн театралния му вид, е едно от неговите нововъведения. Друго беше майсторството на звука, придобито от години работа в радиото. Кейн е лавина от технически иновации, несравнима в никой друг холивудски филм.

Въпреки песимистичната перспектива на филма, той е осеян с моменти на радост, красота и емоционална истина. Поддържащият актьорски състав, повечето от които редовни от Mercury Theatre на Wells, също е превъзходен. Джоузеф Котън е запомнящ се като близък приятел на Джед Леланд Кейн, който вярва в него повече от него. А Еверет Слоун е прекрасен, тъй като наставникът на Кейн би бил г-н Бърнстиен.

Толкова много сцени в този филм остават завинаги в паметта, човек остава с вълнуваща визия за крехкостта на човешкото състояние, филмът не ни дава лесни отговори и въпреки че е яростно критичен към много от героите си, той е универсален в своето състрадание и симпатия, това е може би най-важната съставка за голямото изкуство.

Кейн беше един от най-противоречивите филми, правени някога. Хърст, обиден от представянето му, предложи на RKO малко състояние, за да унищожи филма. Когато това не проработи, вестниците му започнаха клеветническа кампания срещу Уелс, като по този начин доказаха, че критиката на властта и корупцията на пресата във филма е била точно насочена. Уелс така и не получи свободни ръце да режисира отново както му харесва и американското кино беше лишено от един от най-великите гении да го приеме като средство за себеизразяване.

Неговото влияние, беше незабавно, неизчислимо и най-вече непризнато, филмът беше боксофис и провал от критиката поради усилията на Хърст и едва години по-късно този филм получи уважението, което заслужаваше. В днешно време няма нито един жив режисьор със сериозни артистични намерения, който да не е дълбоко повлиян от Гражданина Кейн. Това не е просто шедьовър, това е творчески пробен камък.

Разбира се, имаше и други таланти, работещи в създаването на Кейн, усилията на Херман Манкевич върху сценария бяха незаменими, а Бърнард Херман, композиторът, най-известен с работата си с Хичкок, осигури на филмите красива музика. Все пак филмът си остава най-очевидно дело на Орсън Уелс, истинска огледална зала, отразяваща мечтите, маниите и страховете на великия художник. Гражданинът Кейн не е просто едно от великите произведения на киното, той е едно от най-великите артистични творения на века