Извисяващият се триумф на приключението от създателите на "Лорънс Арабски". Тя обхваща цял нов свят на забавление!.jpg)
Режисьор: Дейвид Лийн
Краткият роман на Пиер Буле брилянтно обсъжда лудостта в лудата ситуация, която помита полковниците Никълсън и Сайто. При нормални обстоятелства двамата мъже може никога да не са били приятели, но може да са имали известно уважение един към друг. И двете идват от нации, които имат дълга история и традиции и чийто офицерски корпус се гордее с лидерство и издържа на лишения. Японците формализират тези традиции в кодекса на Бушидо (който за съжаление е изкривен през Втората световна война). Тя включваше споделяне на лишения с хората и беше подобна на концепцията за noblesse oblige, която аристократичните офицери от британската армия се опитваха да поддържат. Стоицизмът на Никълсън, когато е поставен в изолационната кутия, е толкова в традицията му, колкото традицията на Сайто би включвала доброволно намаляване на собствения му дял от дажбите му в полза на хората му при обсада.
Ситуацията, която се развива, е расово съперничество. Японците, през 1943 г., са спечелили толкова много от кампаниите и са станали свидетели на капитулацията на съюзниците (т.е. западно-американски, британски, френски, холандски войски), че наистина изпитват презрение към тях. Както вече знаем, японските войници често се бият до последния човек (помислете за Сайпан и Окинава в последните етапи на войната, където огнехвъргачките често се използват, за да принудят японските войници и цивилни да излязат на открито). Западняците също можеха да направят това, но традиционно западните държави не виждаха срам в това да се предадат, след като се бориха усилено. Не и японската армия.
Сайто се идентифицира с тази традиция. В романа той също е разочарован, че отговаря за лагер за военнопленници - би предпочел да се върне в битката. Но те се нуждаят от затворниците, за да построят железниците в цялата нова японска империя (както се споменава в друг коментар, "Голямата източноазиатска сфера на съвместно благоденствие"), която може да има хора и материална раса от единия край на империята до другия.
В действителност това често завършва по-скоро като робски труд, отколкото това, което Буле организира (или това, което Сайто вероятно е имал предвид). Никълсън настоява за лечение съгласно Женевската конвенция за P.O.W.s, но Сайто смята, че това е типично западно и слабо. Като наказание за самонадеяността си той поставя Никълсън в адска подземна килия в самота. Но хората на Никълсън отказват да сътрудничат, докато той не бъде освободен, а когато той се подиграва на японските инженери и техните грешки и настоява инженерите на английската армия да поемат контрола над сградата - и това работи добре за японската армия, но не и за Сайто, който сериозно чувства, че е загубил лицето си и трябва да се самоубие.
Режисьорът Дейвид Лийн мъдро заснема филма на място, улавяйки топлината и дезориентацията на влажния фронт на войната в джунглата. Неговият широкоекранен филм успява да направи мястото на затворническия лагер и река Куай (и моста) да изглежда така, сякаш е целият свят и че бягството е невъзможно от него (всъщност единственият човек, който избяга - Холдън - трябва да се върне в крайна сметка).
Романът не включва героя, изигран от Уилям Холдън, един от неговите типично лаконични американци, които запазват ясно зрение в сравнение с британците. "Ножиците" на Холдън вижда затворническия лагер като масивно гробище (той е на погребалния детайл) и го мрази до степен да избяга. Той пристига безопасно в болница за възстановяване в Цейлон, но е принуден от Джак Хокинс да се върне в къмпинга, за да разруши моста.
Хокинс също изглежда реалист - той се опитва да унищожи вражеска цел, която е почти завършена и ще направи военните усилия на врага много по-лесни. Но решимостта му да направи това включва изнудване на Холдън да му помогне и да се принуди да продължи мисията си, след като е сериозно ранен. В крайна сметка мисията убива стотици мъже. Хокинс е успял, но местните туземци, които са му помагали, гледат на него като на масов убиец.
Никълсън от Гинес е един от най-късогледите войници в киното (или фантастиката по този въпрос), напълно забравяйки целта на себе си и войниците си дори в ситуация на P.O.W., но мислейки единствено от гледна точка на еднообразието и морала. Беше великолепно изпълнение. Може да се твърди, че той се е държал като човек, който халюцинира след болест, и наистина той (случайно) се връща към реалността в единадесетия час - твърде късно, за да се спаси, но навреме, за да спаси военната си чест.
Сесуе Хаякава има филмова кариера в Холивуд, която се връща към мълчаливия период (дори се появява с Глория Суонсън във филм на Сесил Б. Демил), но появата на звука и влошаването на японско-американските отношения го карат да напусне американските филми. Подобно на звуковото завръщане на Суонсън в булевард "Сънсет" на Уайлдър, появата на Хаякава като Сайто, суров враг, но в крайна сметка симпатичен, като се има предвид кодексът му на поведение и как е унижен, му донесе закъсняло признание и номинация за "Оскар".
И накрая, Джеймс Дъглас, изключително полезен, обикновен британски актьор, който често внася купчини здрав разум във филмите си. Неговият P.O.W. Майор Клиптън се опитва да събуди чувството за реалност на Никълсън, но не успява (всъщност той скоро вижда, че нереалността на Никълсън е далеч по-привлекателна с останалата част от британските военнопленници отколкото си е представял). Той вижда естествени врагове, британци и японци, които се обединяват, изграждайки мост на приятелство по време на война. И крайният резултат е просто унищожение, объркване и смърт от тази война. Чудно ли е, че накрая той промърморва двете думи в "Обобщената линия" като заключение на историята.
.jpg)
В Бирма по време на Втората световна война група британски военнопленници е командвана от надзирателя на японския лагер, в който са държани в плен, полковник Сайто, за да построят мост над река Куай. Старшият офицер от капитулиралата бригада полковник Никълсън влиза в конфликт със Сайто относно заповедта, която задължава британските офицери да работят и на моста. За наказание офицерите и полковникът са затворени, а деморализираните мъже са изпратени на работа. След известно време Никълсън и офицерите са освободени и поставени начело на хората си от отчаян Сайто, който се страхува, че слабият работен морал на затворниците може да накара моста да не бъде завършен навреме, което на свой ред ще го принуди да извърши сепуку. След смяната на властта работата изглежда продължава, но без знанието на двамата полковници, избягалият бивш затворник командир Шиърс ръководи мисия от Цейлон с цел да взриви моста на река Куай.
Режисьор: Дейвид Лийн
Сценаристи: Пиер Бул - Карл Форман - Майкъл Уилсън
Актьори: Уилям Холдън - Алек Гинес - Джак Хокинс
Гледай Трейлъра:
Ревю: 10/10⭐
"Това е лудост, чиста лудост..."
Нека си го кажем - войната е организирана лудост и въпреки че залозите във Втората световна война бяха огромни за която и да е загубена страна, индивидуалните ефекти от войната върху участващите мъже и нации предизвикаха лудост на няколко нива.
Краткият роман на Пиер Буле брилянтно обсъжда лудостта в лудата ситуация, която помита полковниците Никълсън и Сайто. При нормални обстоятелства двамата мъже може никога да не са били приятели, но може да са имали известно уважение един към друг. И двете идват от нации, които имат дълга история и традиции и чийто офицерски корпус се гордее с лидерство и издържа на лишения. Японците формализират тези традиции в кодекса на Бушидо (който за съжаление е изкривен през Втората световна война). Тя включваше споделяне на лишения с хората и беше подобна на концепцията за noblesse oblige, която аристократичните офицери от британската армия се опитваха да поддържат. Стоицизмът на Никълсън, когато е поставен в изолационната кутия, е толкова в традицията му, колкото традицията на Сайто би включвала доброволно намаляване на собствения му дял от дажбите му в полза на хората му при обсада.
Ситуацията, която се развива, е расово съперничество. Японците, през 1943 г., са спечелили толкова много от кампаниите и са станали свидетели на капитулацията на съюзниците (т.е. западно-американски, британски, френски, холандски войски), че наистина изпитват презрение към тях. Както вече знаем, японските войници често се бият до последния човек (помислете за Сайпан и Окинава в последните етапи на войната, където огнехвъргачките често се използват, за да принудят японските войници и цивилни да излязат на открито). Западняците също можеха да направят това, но традиционно западните държави не виждаха срам в това да се предадат, след като се бориха усилено. Не и японската армия.
Сайто се идентифицира с тази традиция. В романа той също е разочарован, че отговаря за лагер за военнопленници - би предпочел да се върне в битката. Но те се нуждаят от затворниците, за да построят железниците в цялата нова японска империя (както се споменава в друг коментар, "Голямата източноазиатска сфера на съвместно благоденствие"), която може да има хора и материална раса от единия край на империята до другия.
В действителност това често завършва по-скоро като робски труд, отколкото това, което Буле организира (или това, което Сайто вероятно е имал предвид). Никълсън настоява за лечение съгласно Женевската конвенция за P.O.W.s, но Сайто смята, че това е типично западно и слабо. Като наказание за самонадеяността си той поставя Никълсън в адска подземна килия в самота. Но хората на Никълсън отказват да сътрудничат, докато той не бъде освободен, а когато той се подиграва на японските инженери и техните грешки и настоява инженерите на английската армия да поемат контрола над сградата - и това работи добре за японската армия, но не и за Сайто, който сериозно чувства, че е загубил лицето си и трябва да се самоубие.
Режисьорът Дейвид Лийн мъдро заснема филма на място, улавяйки топлината и дезориентацията на влажния фронт на войната в джунглата. Неговият широкоекранен филм успява да направи мястото на затворническия лагер и река Куай (и моста) да изглежда така, сякаш е целият свят и че бягството е невъзможно от него (всъщност единственият човек, който избяга - Холдън - трябва да се върне в крайна сметка).
Романът не включва героя, изигран от Уилям Холдън, един от неговите типично лаконични американци, които запазват ясно зрение в сравнение с британците. "Ножиците" на Холдън вижда затворническия лагер като масивно гробище (той е на погребалния детайл) и го мрази до степен да избяга. Той пристига безопасно в болница за възстановяване в Цейлон, но е принуден от Джак Хокинс да се върне в къмпинга, за да разруши моста.
Хокинс също изглежда реалист - той се опитва да унищожи вражеска цел, която е почти завършена и ще направи военните усилия на врага много по-лесни. Но решимостта му да направи това включва изнудване на Холдън да му помогне и да се принуди да продължи мисията си, след като е сериозно ранен. В крайна сметка мисията убива стотици мъже. Хокинс е успял, но местните туземци, които са му помагали, гледат на него като на масов убиец.
Никълсън от Гинес е един от най-късогледите войници в киното (или фантастиката по този въпрос), напълно забравяйки целта на себе си и войниците си дори в ситуация на P.O.W., но мислейки единствено от гледна точка на еднообразието и морала. Беше великолепно изпълнение. Може да се твърди, че той се е държал като човек, който халюцинира след болест, и наистина той (случайно) се връща към реалността в единадесетия час - твърде късно, за да се спаси, но навреме, за да спаси военната си чест.
Сесуе Хаякава има филмова кариера в Холивуд, която се връща към мълчаливия период (дори се появява с Глория Суонсън във филм на Сесил Б. Демил), но появата на звука и влошаването на японско-американските отношения го карат да напусне американските филми. Подобно на звуковото завръщане на Суонсън в булевард "Сънсет" на Уайлдър, появата на Хаякава като Сайто, суров враг, но в крайна сметка симпатичен, като се има предвид кодексът му на поведение и как е унижен, му донесе закъсняло признание и номинация за "Оскар".
И накрая, Джеймс Дъглас, изключително полезен, обикновен британски актьор, който често внася купчини здрав разум във филмите си. Неговият P.O.W. Майор Клиптън се опитва да събуди чувството за реалност на Никълсън, но не успява (всъщност той скоро вижда, че нереалността на Никълсън е далеч по-привлекателна с останалата част от британските военнопленници отколкото си е представял). Той вижда естествени врагове, британци и японци, които се обединяват, изграждайки мост на приятелство по време на война. И крайният резултат е просто унищожение, объркване и смърт от тази война. Чудно ли е, че накрая той промърморва двете думи в "Обобщената линия" като заключение на историята.
Коментари
Публикуване на коментар